作为女性艺术家，高茜的“闺阁气”温顺许多，传统概念中的女性气质昭然若揭。她的作品宛如一个个犯案现场，所有物件形成的证据链，指向一个不在场的身体。是的，身体。这个身体一晌贪欢，几乎患上了“恋物癖”。恋物，是以溢美之词掩饰慌乱不堪的空虚，于女性来说，接近于化妆术，有时也表现出在情色方面的策略。按弗洛伊德的理论，展示恋物对象越多，过去创伤事件的“在场”就表现得越多，如此说来，高茜小心翼翼描绘出的这些东西，也许就是身体的哀悼之物——残花，高跟鞋，香奈儿5号，三矾九染之下的潜台词，是曾经被执、被穿、被香气所笼罩，而此刻烟花散尽，余温逐渐冷却，最终，“她”飞蛾扑火，在追忆的灯罩内香消玉殒。

——徐累

　　高茜的作品是经典符号的再造，花鸟作为中国传统绘画中非常重要的元素，其在色调、图像、材料的选择上赋予传统在当代的意义。

——孙甘露

　　“我喜欢她作品中这种淡雅。在当代很难见到这种格调的工笔画，这个淡雅里有微妙的变化，这显然来自宋画的影响，她的绘画风格和装裱形式都打破了传统的工笔画程式。”

——王水泊